مات عادل إمام!
خبر من أربع كلمات فقط، لكنه قادر خلال دقائق على اجتياح مواقع التواصل الاجتماعي، والانتقال من صفحة إلى أخرى، ومن هاتف إلى آخر، قبل أن يبدأ السؤال الذي يتكرر كل مرة: هل مات الزعيم فعلًا؟
تظهر صورة قديمة للفنان المصري الكبير محاطة بالسواد، وتلحقها عبارات الوداع والدعاء، ثم تتسابق بعض الصفحات على إضافة تفاصيل لم يقلها أحد، بينما يعيد آلاف المستخدمين نشر الخبر من دون أن يسألوا عن مصدره.
وهكذا تبدأ الحكاية.
خبر يبحث عن مصدر
في زمن السرعة، لم تعد المشكلة في أن يولد الخبر الكاذب، بل في قدرته على الوصول إلى ملايين الأشخاص قبل أن تتمكن الحقيقة من ارتداء حذائها.
يكفي أن تكتب صفحة مجهولة «وفاة الفنان عادل إمام»، حتى تبدأ صفحات أخرى بالنقل عنها. وبعد قليل، يصبح المصدر المجهول عشرات «المصادر»، لأن الجميع ينقل عن الجميع، بينما الأصل لا وجود له.
وعندما يتعلق الأمر باسم بحجم عادل إمام، تصبح الوصفة أكثر إغراءً لصنّاع المحتوى الباحثين عن المشاهدات. فالزعيم ليس مجرد ممثل معروف، بل واحد من أشهر الفنانين في العالم العربي، ارتبط اسمه بأجيال شاهدته على المسرح وفي السينما والتلفزيون.
لذلك، فإن وضع اسمه إلى جانب كلمة «وفاة» كفيل بجذب عدد هائل من القراء، حتى قبل معرفة ما إذا كان الخبر صحيحًا أم لا.
لماذا عادل إمام تحديدًا؟
ليست شائعات الوفاة جديدة على الوسط الفني، فقد طاردت على مدى سنوات فنانين ومطربين وشخصيات عامة كثيرة، لكنها تبدو أكثر التصاقًا بعادل إمام، خصوصًا مع ابتعاده خلال السنوات الأخيرة عن الظهور الإعلامي والفني المكثف.
هذا الغياب يترك مساحة واسعة للشائعة.
صورة قديمة، منشور غامض، حديث عن وضعه الصحي، أو حتى غيابه لفترة عن مناسبة عامة؛ كلها قد تتحول خلال ساعات إلى مادة دسمة لمن يريد صناعة «ترند».
ثم تبدأ الدائرة المعتادة: خبر، نعي، تكذيب، غضب، وبعد أسابيع أو أشهر... تعود القصة من جديد.
تجارة رخيصة بالموت
المؤلم أن بعض من ينشرون مثل هذه الأخبار لا يفعلون ذلك دائمًا بسبب خطأ أو سوء فهم.
هناك من يعرف تمامًا ماذا يفعل.
في اقتصاد مواقع التواصل، المشاهدة رقم، والرقم قد يتحول إلى انتشار وربح وإعلانات ومتابعين جدد. وهنا يصبح اسم الفنان الكبير سلعة، بل يصبح موته نفسه عنوانًا تجاريًا.
إنها واحدة من أرخص وسائل اصطياد النقرات: أعلن موت مشهور، ضع صورته، أضف كلمات حزينة، واترك الجمهور يقوم بالباقي.
لكن خلف الشاشة هناك إنسان.
هناك أسرة وأبناء وأحفاد وأصدقاء قد تصل إليهم هذه الأخبار، وهناك ملايين أحبوا ذلك الفنان وعاشوا مع أعماله عشرات السنين. وهؤلاء ليسوا أرقامًا في عداد المشاهدات.
الزعيم الذي عاش مع أجيال
منذ بداياته الفنية وصولًا إلى تصدره شباك السينما وخشبة المسرح والشاشة الصغيرة، استطاع عادل إمام أن يصنع حالة نادرة في الفن العربي.
ضحك معه الجمهور في «مدرسة المشاغبين»، و«شاهد ماشفش حاجة»، و«الواد سيد الشغال»، وتابع أفلامه التي تحولت جمل كثيرة منها إلى جزء من اللغة اليومية للناس.
اختلف الجمهور والنقاد حول بعض أعماله ومواقفه، لكن من الصعب الاختلاف على حقيقة واحدة: عادل إمام أصبح جزءًا من الذاكرة الشعبية العربية.
وربما لهذا السبب تحديدًا، يتحول أي خبر يتعلق به إلى حدث.
عندما تصبح السرعة أهم من الحقيقة
المسؤولية هنا لا تقع على صانع الشائعة وحده. فكل شخص يضغط زر «مشاركة» قبل التأكد يضيف حجرًا جديدًا إلى بناء الكذبة.
أما المواقع والصفحات التي تقدم نفسها بوصفها مصادر إخبارية، فمسؤوليتها أكبر بكثير. الصحافة ليست سباقًا لمعرفة من يعلن الموت أولًا، ولا قيمة لـ«سبق صحافي» يتبين بعد دقائق أنه كذبة.
القاعدة أبسط من ذلك بكثير: عندما يتعلق الخبر بحياة إنسان أو موته، لا مكان للتخمين.
فالموت خبر لا يحتمل «ربما»، ولا يجوز أن يكون طعمًا لعنوان مثير.
سيأتي يوم يرحل فيه عادل إمام، مثلما رحل كبار سبقوه ومثلما سيرحل كل إنسان. وعندها ستودعه أجيال كاملة عاشت معه وضحكت وبكت أمام أعماله.
لكن حتى يأتي ذلك اليوم، يبقى السؤال الذي تصر بعض الصفحات على طرحه كل فترة:
الزعيم عادل إمام مات... أم لم يمت؟
وربما يكون السؤال الأكثر إلحاحًا:
من الذي يموت فعلًا كلما اختُرعت شائعة وفاة جديدة... الفنان، أم ما تبقى من أخلاق المهنة؟